Restaurointi Valmistus

Restaurointi Valmistus

Tässä on epätavallinen tarina nimettömästä taiteilijasta niin epätoivoiseksi saadakseen hyvää työstään, että hän otti itsensä tuomioistuimessa.

MARIENKIRCHEN JUMALA

Maaliskuun 28. päivänä 1942 liittoutuneet pommitukset loukkasivat Saksan satamakaupunki Lübeckin aikana toisen maailmansodan aikana. Yli 230 brittilentokoneesta pudotti 400 tonnia pommeja tuhoamalla tuhansia koteja, kaupungintaloa, kauppa-aluetta ja useita kirkoita, jotka ovat peräisin seitsemästä vuosisadasta, mukaan lukien Marienkirche (Marian kirkko), valtava goottilainen katedraali.

Pommitukset synnyttivät kuumaa tulipaloa, jonka kirkoskellot sulivat. Räjähdyksen päätyttyä ja kaupunkilaiset alkoivat arvioida vahinkoa, Marienkirchessä tapahtui merkittävää löytöä. Myös voimakas lämpö suli seinistä kymmeniä maalikerroksia. Alle tämän maali: freskot, maalaustyyli, jossa pigmentti levitetään suoraan märälle kipsiseinälle. Pyhien, raamatullisten kohtausten ja uskonnollisten kuvakkeiden maalaukset vuodelta 1250, jolloin kirkko rakennettiin. Sen jälkeen, mitä kutsuttiin "Marienkircheen ihmeeksi", kaupunki tuli nopeasti pystyttämään tilapäisen katon tuomiokirkolle suojelemaan sitä ylimääräisiltä hyökkäyksiltä, ​​jotta freskot voitaisiin palauttaa sodan aikana ... milloin se voisi olla.

FEY TO GO

Sodan päätyttyä vuonna 1945 Marienkirche katto ja seinät rakennettiin uudelleen, ja työ valmistui vuonna 1948. Kaupungin virkamiehet palkkasivat saksalaisen taiteen restauroijan Dietrich Feyn palkkaamaan kirkon freskoja takaisin elämään. Fey oli oppinut isänsä, Berliinin taiteen historioitsija Ernst Feyn, joka oli työskennellyt kirkkorakennusten talteenotossa ja restauroinnissa koko Saksassa 1920- ja 1930-luvuilla. Mutta se oli vanhin Fey, joka oli taiteilija; nuoremmat Fey taidot olivat enemmän liiketoiminnan puolella, lasku palkkiot ja löytää varakkaita suojelijoita.

Vuoteen 1936 mennessä Feysillä oli enemmän työtä kuin he voisivat käsitellä, ja he tarvitsivat ammattitaitoisen avustajan. Tuolloin Lothar Malskat lähestyi heitä. Hiljattain valmistunut Konigsbergin taidekoulusta (nyt Venäjän Kaliningradin kaupunki), Malskat pystyi maalattamaan millä tahansa klassisella tyylillä. (Hänen suosikki tyyliään: 13. vuosisadan goottimaalaus, kuten Marienkirche-freskot). Malskat oli halunnut tulla taiteilijaksi, mutta kun hän tuli Berliiniin, ainoa maalaustyö, jonka hän voisi saada oli maalaus taloja. Hän oli kodittomia ja nukkui puiston penkillä, kun hän pyysi Feysia työpaikalle.

TIILITALO

Malskatin ensimmäinen tehtävä: maalaa Dietrich Feyn talo. Mutta Fey toi myös Malskatin restaurointiin, lainasi kirjoja kirkolliselle taiteelle (uskonnolliset maalaukset) ja harjoitteli häntä, kun he työskentelivät. Malskat osoitti lahjakkautensa Schleswigin kaupungin tuomiokirkon vuonna 1937 restauroinnissa 1400-luvulta peräisin olevilla teoksilla. Aluksi hän joutui kumoamaan Feysin aiheuttamat vahingot. Sitten he joutuivat kaapattamaan aikaisempien korjaajien, August Olbersin, työn. He irrottivat niin paljon maalaa Olbersin 1880-luvun restauroinnista, että he - oops! - myös raapivat lähes kaikki alkuperäiset taideteokset.

Malskat tiesi mitä tehdä. Hän kalkki tiiliä ja sävytti sitten vanhan yhdistelemällä kalkkia eri maaliväreillä. Kun tämä kuivui, hän maalasi vapaasti käsin (ja muistista) maalaukset, jotka oli vahingossa poistettu. Lopuksi, Malskat ja Fey tekivät keinotekoisesti vanhentuneet piirustukset prosessin kautta, jota kutsutaan zurückpatiniereniksi, hankaamalla ne tiilillä. Lopullisen tuotteen vaikutuksesta kirkon johtajat olivat vaikuttuneita, samoin kuin Alfred Stange, Bonnin yliopiston taidehistorioitsija. Hän kutsui seinämaalauksia "viimeiseksi, syvimmäksi, viimeiseksi sanaksi saksalaisessa taiteessa".

VÄÄRENNÄ SE KUNNES TEET SEN

Toinen maailmansota päättyi liiketoimintaan; Malskat laadittiin Wehrmachtiin ja luovutettiin sodan päähän. Nyt työttömänä hän muutti Hampuriin. Jälleen kerran hän oli kodittomia, ja hänelle oli tarjolla pornografisia piirustuksia. Lopulta 1945 hän seurasi Feyn ja pyysi vanhaa työtä takaisin.

Saksa oli sotkeutumisen jälkeen sodan jälkeen. Ulkomainen valta oli käytössä, ja se jakautui kahteen Länsi-Saksaan ja Itä-Saksaan. Talous oli heikkoa, ja kaikki käytettävissä olevat varat käytettiin infrastruktuurin uudistamiseen; Taiteen palauttaminen ei ollut prioriteettia sodanjälkeisessä Länsi-Saksassa. Niinpä Fey laittoi liiketoimintaosaamisensa ja Malskatin maalaustyöt hyvään käyttöön: he alkoivat väärentää kuuluisia maalauksia. Fey tarjosi Malskatin kankaita, maaleja, harjoja ja muita tarvikkeita sekä taidekirjoja ja nimiluetteloa. Hänen ohjeet: maalaa Rembrandtin, Picasson, Van Goghin, Toulouse-Lautrecin, Edvard Munchin, Marc Chagallin, Jean Renoirin, Edgar Degasin ja muiden tavaroita, jotka voidaan myydä yksityisille keräilijöille. Vuosina 1945-1948 Malskat maalasi arviolta 500 väärennöstä.

Kysyntä oli niin korkea, että Malskat joutui kääntämään maalauksia nopeasti; hän väitti käyttäneensä vain yhden päivän Rembrandtin maalauksen uudestaan ​​ja tunti Picassolle.

PÖLYÄ TUULESSA

Kiitos aggressiivisten hallitusohjelmien (kuten Marshallin suunnitelman) ansiosta Länsi-Saksan talous vakautettiin vuoteen 1948 mennessä, mikä heikensi mustan markkinataloutta, joka oli tehnyt Feyn ja Malskan väärentämisen mahdolliseksi.Tämän vakauden myötä Marienkirche palaa lopulta.

Lyypekin virkamiehet hankkivat 150 000 deutschemarks kautta varainhankintaa, Lyypekin virkamiehet otti yhteyttä Dietrich Fey (hänen isänsä oli sitten kuollut) palauttamaan freskot. Mutta vuosisatojen ja pommit olivat jättäneet maalaukset lähes yhtä huonosti kuin St. Petri-Domissa. Malskat kertoi nousevansa telineitä arvioidakseen joidenkin maalausten vaurioita ja huomasivat, että osa taiteesta oli tuskin lainkaan, ja mikä siellä oli "kääntyi pölylle, kun puhalin sen päälle." Näiden freskoiden palauttaminen olisi mahdotonta ... mutta Malskat oli haasteeseen asti. Hän tekisi sen, mitä hän teki aiemmin: luoda uutta taidetta, joka näytti vanhalta taidelta.

Itse asiassa hän käytti lähes kaikkia tekniikoita, joita hän oli käyttänyt St. Petri-Domissa: Hän kalkki seiniä, sävytti ne kalkilla ja pigmentillä ja alkoi maalaa. Hän käytti vanhoja valokuvia ja taidekirjoja oppaana ... mutta lisäsi henkilökohtaisia ​​yksityiskohtia. Hän mallinnut Mariaa sisarensa Freydasta, maalasi parrakkaan kuninkaan näyttämään Rasputinilta, antoi pyhimyksen Marlene Dietrichin kasvot ja teki munkit näyttävän paikallisilta kaupungeilta.

SAKSAN UUDISTUS

Restaurointi saatiin päätökseen syyskuussa 1951 juuri ajoissa, kunniaksi Marienkirchen rakentamisen 700-vuotisjuhlan kunniaksi. Erityinen seremonia pidettiin Länsi-Saksan liittokansleri Konrad Adenauerin mukana. Kun hän katsoi gotialaisia ​​pyhiä 10-metriset korkeat maalaukset, Adenauer julisti: "Tämä on kohottavaa." Hän jatkoi kutsumista heille "arvokas aarre ja upea keksintö".

Marienkirche oli tunne, jossa yhdistyvät saksalaiset edelleen pahoinpidelty ja hämmentynyt toisen maailmansodan jälkeen. Hiljattain kunnostetut vanhat maalaukset täyttivät saksalaisia ​​kansallisella ylpeydellä. Ylistys tuli nopeasti. Valtio painosti kaksi miljoonaa postimerkkiä, jotka kertovat freskoista. Yksi taidehistorioitsija kutsui seinämaalauksia "kaikkein tärkeimmäksi ja laajemmaksi, joka koskaan paljastettiin Saksassa." Myös Yhdysvalloissa Time kutsui freskoja "suurena taiteellisena löydöksenä". Seuraavan vuoden aikana yli 100 000 turisteja lähti Lyypekiin nähdä Marienkirche , joka tuottaa kaupungille paljon tarvitsemaa matkailua ja rahaa.

Kaikki tämä vihastutti Lothar Malskatia.

KORVAUSJÄRJESTELMÄ

Fey oli restaurointiprojektin julkisuus (ja otti kaiken hyvityksen), mutta Malskat oli tehnyt suurimman osan todellisesta työstä. Hän oli viettänyt kolme vuotta Marienkirchessä tarjoamalla käsitteitä ja työvoimaa, joka tarvitaan tuottamaan kymmeniä maalauksia, käytännössä itse. Fey maksoi Malskatille viikoittaisen palkkansa 110: stä deutschemarkista (vastaa noin 328 dollaria tänään) ja maksoi kahdeksan kertaa enemmän - ei edes tekijöitä 150 000-deutschemark-bonusta, jonka hän sai liittokansleri Adenaurilta tai arvostetulta professorilta, jota hänelle annettiin . Kaikissa julkisissa puheissaan ja haastatteluissaan Marienkircheistä Fey ei kuitenkaan koskaan kiittänyt Malskatia. Hän ei edes maininnut häntä.

Yli rahaa Malskat halusi luottoa. Kun hän työskenteli kirkossa, hän ei enää nähnyt itsensä taiteen restauroijana - hän näki itseään luojana ja todellisena taiteilijana. Palautuksen loppua kohti hän alkoi jättää selville hänen työnsä projektista. Malskat jätti "LM" maalauksille, kun hän viimeisteli heidät, ja "kaikki tämän kirkon maalaukset ovat Lothar Malskat." Fey tarkasteli Malskatin työtä muutaman päivän välein ja maalasi näiden henkilökohtaisten koskettamien päälle.

Yhden vuoden kuluttua Marienkirchen töiden suorittamisesta Malskat keitteli yksityisesti, mikä ei olisi voinut olla helppoa, koska hän oli edelleen tekemässä restaurointityötä (ja väärennöksiä) Feylle Lyypekissä. Lopulta 9. toukokuuta 1952 Malskat oli saanut tarpeeksi. Hän käveli Lyypekin poliisiasemalle ja antoi lausunnon väittäen, että kuuluisa Marienkirche-seinämaalaus oli petos ja että hän oli taitanut heidät Dietrich Feyn johdolla ja yhteistyössä. Hänen syynsä tunnustaa: Hän oli kyllästynyt siihen, että Fey kohteli epäoikeudenmukaisesti, ja hän halusi maailman tuntemaan totuuden ja tekemällä näin paljastaakseen itsensä loistavaksi taiteilijaksi rakastettujen taideteosten taakse.

EI KÄYTETÄÄ TÄMÄN KAUPUNGIN

Ainoa ongelma: Maalaukset olivat niin rakastettuja, ettei kukaan uskonut Malskatin. Lyypekin poliisi heitti hänet asemalta. Hän meni paikalliseen sanomalehteen. Virkamiehet olivat myös tyytymättömiä kirjoittaessaan, että Malskatin väitteet olivat "hullun hullun murheellinen tapaus".

Kukaan ei halunnut nähdä Malskatin todistetta - ennen kirkkojen valokuvia ja valokuvia - joko. He eivät halunneet nähdä, että yksi fresko, valokuvat osoittivat, että Maria Magdalenella oli kenkiä ennen restaurointia ... ja ei enää. Tai että eräiden teosten reunat oli koristeltu kalkkunoilla, lintu ei tuonut Saksaa 1500-luvulle asti, minkä vuoksi on epätodennäköistä, että ne näkyisivät aidossa kuvamateriaalina 1200-luvulta. (Kun saksalaiset tiedotusvälineet ilmoittivat tämän, huomattava saksalainen historioitsija yritti selittää sen pois väittämällä, että Vikings oli tuonut kalkkunat Saksaan 1100-luvulla.) Lyypekin kaupunki antoi lausunnon, jonka mukaan Malskatin maksut olivat "huhuja ja puhtaasti haitallisia juoru."

Minä katson tuomioistuimessa

Kun laki ei toimi yhteistyössä, mitä henkilö voi tehdä? Ota laki omiin käsiinsä. Vietettyään suurimman osan vuotta 1952 yrittämästä menestyksekkäästi vakuuttamaan maata siitä, että hän oli Marienkirchen vastuussa oleva taiteilija, Malskat palkkasi Willi Flottrongin asianajajan. Malskat antoi hänelle valtavan kansion valokuvista aikaisemmista väärennöksistään, lähinnä Picassosta ja Rembrandtista. Hän väitti, että tämä loi rikollisen käyttäytymisen.

Niinpä 7. lokakuuta 1952, jossa taideteos käsi kädessä, Malskatin asianajaja meni Lyypekin poliisiasemalle tuomaan syytteet Fey ... ja Malskatista. Kolmannen osapuolen viralliset maksut pakottivat poliisin tutkimaan ja jopa pidättelemään kaksi miestä. Poliisi etsii (erittäin yhteistyöhön perustuvaa) Malskatin kotia ja löysi yhteensä 28 kappaletta väärennettyä taidetta. Kaksi päivää sen jälkeen, kun hänen asianajajansa oli esittänyt syytteet hänen puolestaan, Malskat sai sen, mitä hän halusi: hänet pidätettiin väärennökseksi. (Ja niin oli Fey.)

MERKITTÄVÄ DISCOVERY

Vaikka Malskat onnellisesti istui vankilaan ja odotti päivänsä tuomioistuimessa, poliisi keräsi todisteita häntä vastaan. Taideasiantuntijat ympäri Eurooppaa tutkivat Marienkircheä. Kesti vain kaksi viikkoa kertomuksen laatimiseen, mikä ei ole yllättäen sanonut, että tarkkailun jälkeen freskot eivät olleet oikeutettuja. "21 numeroa ei ole goottilainen, mutta maalattu vapaalla kädellä", raportti totesi.

Syyttäjät viettivät kymmenen kuukautta kaikessa runsaassa todistuksessa, ja tutkimuksesta kävi ilmi, että useat Marienkirche-virkamiehet tiesivät tarkalleen mitä Fey ja Malskat tekivät, mutta katsoivat toisin. Jotta vältettäisiin syytteeseenpano, kirkon hallintovirkko vetäytyi varhaisessa vaiheessa, ja hänen toisen komennuksensa äkisti muutti rautaesiripun taakse Itä-Saksaan.

Malskatin oikeudenkäynti aloitettiin 10. elokuuta 1954. Satoja katsojia ja toimittajia varten siirryttiin Lyypekin oikeustaloista paikalliseen tanssilalliin. Ensimmäinen todistaja, samoin kuin tähtioppinut: Lothar Malskat. Syyttäjä kysyi oikeudenkäynnin alussa Malskalta, miksi hän oli tuonut asian eteenpäin. Hänen tylppä vastauksensa: "Joka kauhui kauniista seinämaaleistani, mutta Fey sai kaiken luoton. Kukaan ei edes tiennyt nimeni. "

Malskat ja hänen asianajajansa eivät oikeastaan ​​puolustautuneet, koska hän halusi saada syyllisyytensä. Se osoittaisi maailmalle, että hän teki maalauksia. Hänen aikansa näyttelyssä käytettiin sen sijaan hukuttavia taidekriitikkoja, virkamiehiä ja muita, jotka tietämättään kiittivät hänen töitään St. Peterin Dom-katedraalin restauroinnissa Schleswigissa:

  • "Yksi taidekriitikko järjesti" profeetan maaginen silmät ". Se oli mallinnettu isälleni."
  • "Toinen hymyili Maryn upeasta hahmosta" henkisestä kauneudesta, joka on niin kaukana nykyisestä naiskuvastamme. "Tätä maalausta varten käytin valokuvan [itävaltalainen elokuvaklassikko] Hansi Knoteckista."
  • Syyttäjä kysyi, kuinka "toisen luokan taidemaalari olisi voinut huijata kansakunnan johtavia asiantuntijoita", Malskat sanoi, "Ihmiset pitävät petosta. Annimme vain heille, mitä he halusivat. "

VÄÄRIN VIIMEISIN

Viiden kuukauden todistusten jälkeen tuomari saatiin päätökseen tammikuussa 1955. Tuomari totesi, että asia oli hankala, koska omaisuusvahinko - väärentämisen peruste - ei todellakaan tullut pelattavaksi. Sen sijaan hän sanoi: "Rikkominen oli psykologinen: uskova ryöstö, ihme varkaus." Fey sai 20 kuukautta vankilassa; Malskat sai 18 kuukautta.

Malskat ei palvelannut rangaistustaan ​​heti. Kokeilun jälkeen hän pakeni Ruotsiin ja yritti herättää uudestaan ​​kuuluvan julkkisensä. Palkkioina hän maalasi Tukholman ravintolan sisustuksen goottilainen tyyli (samanlainen kuin hänen työnsä Marienkirche). Hän myös maalasi Royal Tenniskentän sisätilat. Mitä hän maalasi seinille siellä? Kalkkunat. Sen jälkeen, kun hänet luovutettiin takaisin Saksaan vuonna 1956, Malskat palveli 18 kuukautta ja asettui hiljaiseksi elämääksi, maalasi kotonaan ja esitteli pienen gallerianäyttelynsä kourallinen. Hän kuoli 74-vuotiaana vuonna 1988.

Marienkirche-freskoissa ne maalattiin.

Jätä Kommentti